图录号/艺术家:

文徵明 石湖泛月图

图录号:705
拍卖信息
拍品名称:
文徵明 石湖泛月图
图录号:
705
年代:
艺术家:
文徵明
材质:
立轴 水墨纸本
作品分类:
尺寸:
151×54cm
估价:
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成交价:
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HK:0
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拍卖公司:
北京荣宝
拍卖会名称:
2016秋季艺术品拍卖会
专场名称:
中国书画·古代
拍卖时间:
2016年12月3日
备注:
声 明:
著录:
1.《改定历代流传绘画编年表》P79,徐邦达编,人民美术出版社,1995年出版。
2.《历代著录画目》P26,福开森编,人民美术出版社,1993年出版。
3.《文徵明年谱》P548549,周道振等纂,百家出版社,1998年出版。
4.《文徵明题画诗》P17,文徵明著,学海出版社,1998年出版。
5.《文徵明集》上册,P120,文徵明著,上海古籍出版社,1987年出版。
6.《吴越所见书画录》卷三,P38,清代乾隆年间陆时化著,参见《历代书画录辑刊》第7册,P432,北京图书馆出版社,2007年出版。
7.《文徵明与苏州画坛》P210,图立故宫博物院,故宫丛刊编辑委员会,中华民国66年出版。
8.《文徵明诗书画艺术研究》P285,刘莹著,中华民国84年出版。
9.《文徵明书画简表》P102,周道振编著,人民美术出版社,1985年出版。
10.《文徵明汇稿》下册,P68,文徵明著,神州国光社,民国18年出版。
11.《大风堂书画录》P18,张大千著,民国年间刊本,参见《历代书画录辑刊》第8册,P48,北京图书馆出版社,2007年出版。
12.《翰墨丹青—中国明清书画品鉴》p6页,山东美术出版社,2013年8月。
13.《大风堂书画录》p52页,浙江人民美术出版社出版,2014年7月。
14.《首届山东民间收藏精品展》山东博物馆编,2014年9月。钤印:徵明

款识:爱此陂千顷,扁舟夜未归。水兼天一色,秋与月争辉。浦断青山隐,沙明白鹭飞。坐来风满鬓,不觉露沾衣。甲辰八月既望,延望具舟载余夜泛石湖。是夜风平水静,醉饮忘归,意甚乐也。徵明。

鉴藏印:小天籁阁、新安项芝房收藏书画印、太仓陆润之印、黔南景剑泉平生珍赏、吴湖帆潘静渊珍藏印、数青草堂、海昌钱镜堂藏、镜塘审定、不负古人告后人、大风堂长物、藏之大千、球图宝骨肉情、西蜀张爰之玺、海粟审定说明:
1.项源(清乾隆道光),安徽歙县人,字汉泉,号芝房,清干嘉间搜集明清画以精、新、奇为准,自号小天籁阁,室名小天籁阁。本幅“小天籁阁”印参见《中国书画家印鉴款识》P1122。
2.陆时化(17141779),字润之,号听松,别号听松散仙、听松老人,室名翠华轩、啸云轩、听松山房,江苏太仓人。监生,富藏书画,精鉴赏。著有《吴越所见书画录》《书画说铃》等。
3.景其浚(清道光同治),字剑泉,贵州兴义人,咸丰二年进士,历官编修,内阁学士,咸丰九年出任陕甘学政,十一年任河南学政,同治九年为安徽学士。工书法,好收藏,精鉴赏,曾藏元、明、清名人书画,今均入藏上海博物馆。
4.吴湖帆、钱镜塘、张大千、刘海栗旧藏

明代“吴门画派”的出现,使文人画一跃而变为中国画的正统,文徵明身为“吴门画派”的旗手,对文人画的发展起到了至关重要的作用,尤其是他画的花鸟对明清写意花鸟画产生了深远的影响,开启了陈淳、徐渭写意花鸟画之风。无论对文人画还是写意花鸟画的变革与发展,文徵明都可谓功不可没。历来公认与评价最高的当属山水。文徵明19岁开始学画,26岁拜一代大家沈周为师,毫无疑问受沈周画风的影响甚大。但其山水画并不局限于沈周,而上溯宋元两代,从米芾、赵伯驹、赵孟俯、王蒙诸家中汲取了很多养分。他的山水画同沈周一样在用笔及风貌上大体分“细笔”与“粗笔”两种,但沈周以雄健粗犷的粗笔着称,文徵明则以细密典雅的细笔称胜,这一点他们又有很大的不同。目前,传世的文徵明山水画有青绿山水、细笔本色画、粗笔山水、仿古山水等风格,反映出其转益多师,面目众多的特色。文徵明的山水另一类是极端的粗笔,但他的画不像沈周那样苍健,粗线条中有粗细旋转的变化,墨色浓淡干湿浑然一体,且墨色过渡,层次丰富。文徵明还有不粗不细的,有近似粗笔的,近似细笔的,然苍劲浑厚之余而不失温润,粗而不怪,简而不率,笔墨没有干枯狂燥之弊,并运用许多书法的用笔来勾皴点染,表现力丰富,节奏感很强,抒写性甚浓。有疏萧似倪云林的,有似“米家”云山图的。他的粗笔山水以水墨居多,也有设色。代表作有《石湖图》(苏州博物馆藏)、《游玄墓诗画图》(台北故宫)、《人日诗画图》(上海博物馆)、《春山烟树图》(台北故宫)、《桃源问津图》(辽宁博物馆)等。这些山水看似信笔而成,但细加端详又格外严谨,绝无流俗之笔,此为文徵明粗笔山水画高超过人之处。此外,他还有一些介于粗细之间的山水,如《浒溪草堂图》(辽宁省博物馆藏)、《绿阴草堂图》(台北故宫)、《林榭煎茶图》(天津博物馆藏),工写结合,粗细兼顾,笔墨收放自如,将两种风格有机地融为一体。总之,文徵明在美术史上有突出的历史地位,他的画理画论与沈周并驾齐驱,影响着中国的美术史。
此幅数次出版流传有序的《石湖泛月图》则是文氏粗笔山水之极致。此图接近元代著名画家倪瓒的笔意,平远构图,虽不着色,纯以水墨画出,但笔法苍劲,墨色浑厚。近景坡岸陡峭,松树茂郁。一片湖水中只有浅渚高树,稀疏错落,峰峦连亘、水天一色,湖中一叶扁舟三人坐船赏月,极富冷寂清幽之致。恰似:爱此陂千顷,扁舟夜未归。水兼天一色,秋与月争辉。浦断青山隐,沙明白鹭飞。坐来风满鬓,不觉露沾衣。诗文与画面和谐统一。在构图上有疏简之分,注意突出主体,皴法较倪瓒短粗,且多湿笔,富浓淡变化,用笔简意苍茫,中锋侧笔兼施,笔法刚中有柔,苍中带秀。墨笔随意而运,浓墨为主,间施淡墨,层次多变。山石轮廓各异,线条苍劲,浑厚的山峦及披麻皴法。好似画面有无限的空间,意境飘缈,虚实相生,给人以无尽的遐想。
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